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徐皓峰说小津拍的是对礼崩乐坏的时代留思，的确如此。在小津一众的“嫁女”题材电影中，《秋日和》显得有些不同，不光是以往被频频嫁出的原节子升为母亲为女寻夫家，更是以往小津对过去时代怀恋而躲避当下价值观争论的特点，最终被摆到了明面上，女儿的气愤与指责都是在显现古旧价值观，虽然以一场误会结尾，但结尾那段自己铺床睡觉的场面，即便令悲伤穿透荧幕注入了观影者的身心，但依旧还是拥护过往那份秩序，这一点在《东京物语》提到战争的片段一样，都是在显现当下主流观点后，一阵沉寂，一种回味与推崇原先的姿态。但即便小津在观念上的重复和有些落伍，依旧还是不能磨灭他电影中那份静谧的人情流动，在那低机位中部近景正反打搭配远景之中，我们能极为自然的体会到那份人物风貌，这才是小津的伟大之处。